Cet ouvrage fait partie des chefs-d’œuvre immuables du répertoire de l’opéra, un classique absolu qui n’a rien perdu de sa puissance émotionnelle au fil du temps. Rendez-vous au CGR Blagnac le 24 septembre à 19h30 pour découvrir cette production, en DIRECT de l’Opéra Garnier à Paris.
La Traviata @ Charles Duprat / OnP
Après une deuxième représentation qui fut un succès, le 6 mai 1854 au Teatro San Benedetto de Venise, depuis lors, cette œuvre qui clôture la célèbre trilogie de Giuseppe Verdi comprenant Rigoletto (1851) suivi de Il Trovatore (1853) et La Traviata (la Dévoyée).
En dépit des scènes de bal, La Traviata ressemble plus à une pièce de théâtre intime que les deux autres. Et si Verdi, en 1842, déclarait « ne pas vouloir mettre en scène de femmes de petites vertus… », il est en fin de compte resté fidèle à son idée, car son opéra ne fait jamais que présenter une tendre amante, condamnée à mort dans son amour. Une situation qui émeut depuis des générations entières.
Mieux encore, on peut penser aux quatre mouvements d’une symphonie, véritable unité donnée ainsi à l’ensemble, avec ses quatre actes ou plutôt quatre tableaux successifs, tout à fait différents, avec la fête très animée chez Violetta, l’intimité “pastorale“ du petit « nid d’amour », hélas bien provisoire, le bal chez Flora et la mort tragique de Violetta. On attend avec grande impatience ce que le metteur en scène Simon Stone fera de leur succession dans cette Traviata qui s’annonce résolument contemporaine, très XXIè siècle. Une Traviata qui ne meurt pas de tuberculose mais d’une récidive d’un cancer.
Pretty Yende © Gregor Hohenberg / Sony Music
Le rôle de Violetta est extraordinairement exigeant. C’est un des plus grands rôles pour soprano sans qu’on puisse préciser, colorature, lyrique, dramatique, car on demande des prouesses dans le registre aigu plus des vocalises, mais aussi des graves et de l’expression d’un bout à l’autre. Des arias la sollicitent pratiquement dès le prélude écoulé jusqu’aux dernières notes ou presque de l’ouvrage. Entre temps, on est passé par de très beaux moments, plein de lyrisme pendant tout le premier tableau de l’acte II, et des moments d’une rare intensité dans le second tableau de ce même acte, sans oublier, au premier acte, l’exaltation de la femme qui se sent prise au piège de l’amour arrivé brusquement, sans crier gare. De plus, à la fin, il faut que ses derniers instants sur son lit-linceul prenne le spectateur “aux tripes“. C’est une prise de rôle pour la soprano sud-africaine Pretty Yende qui a, dit-on littéralement explosé, et vocalement, et scéniquement.
Benjamin Bernheim © Christian Clavadetcher
Dans la distribution, on relève Benjamin Bernheim dans le rôle d’Alfredo Germont, un magnifique ténor, qui pose maintenant ses valises sur les scènes les plus prestigieuses, promenant son timbre solaire et ses aigus sans faille. Il est ici surprenant d’aisance. Quant à Germont père, c’est le grand baryton Ludovic Tézier qui ne fait qu’une bouchée de ce rôle passablement ingrat et dans lequel il excelle, assurément. Ce pourrait être aussi Jean-François Lapointe, autre baryton capable lui aussi de donner le frisson dans les scènes capitales avec Traviata puis à ses derniers instants. À la tête de la phalange symphonique de l’Opéra de Paris et de ses chœurs, c’est Michele Mariotti qui sait galvaniser chaque musicien présent dans la fosse, et chaque choriste sur le plateau.
Le synopsis qui suit est celui d’une mise en scène respectant le livret. Il sera différent de celui que le metteur en scène propose ici et que vous allez découvrir. Mais le fil principal reste le même.
ACTE 1. Violetta Valéry, courtisane admirée de tous, entourée de viveurs fortunés, donne une réception semi-mondaine dans ses appartements. Au cours de la soirée, un habitué, lui présente Alfredo Germont, un jeune homme qui semble manifester tout de suite un intérêt profond pour la maîtresse de maison. Proposant de porter un toast, Alfredo saisit là l’occasion de flatter Violetta, et tous trinquent au plaisir et à l’amour. Prise par un soudain malaise, Violetta demande à rester seule. Tandis que les convives sont invités à danser dans le salon voisin, Alfredo profite de ce moment privilégié pour déclarer son amour à Violetta. Touchée mais néanmoins désabusée, Violetta prie Alfredo de se retirer et lui offre une fleur de camélia qu’il devra lui rapporter une fois fanée.
Désormais seule, Violetta reconnait être troublée par ce jeune homme qui réveille en elle le frémissement d’un bonheur qu’elle n’attendait plus. Mais elle revient brusquement à la réalité, à sa condition de femme du monde, libre, frivole et avide de plaisirs…
La Traviata @ Charles Duprat / OnP
ACTE 2.
Premier tableau.
Violetta s’est avouée la force de son amour pour Alfredo et vit désormais près de lui dans sa maison de campagne. On surprendra Violetta en pleine traite des vaches, et son Alfredo occupé par les vendanges. Apprenant d’Annina, la femme de chambre, que Violetta vend ses bijoux pour couvrir les dépenses du couple, Alfredo décide de se rendre à Paris pour trouver l’argent nécessaire. Giorgio Germont, père d’Alfredo, profite de l’absence de son fils pour rendre visite à Violetta. L’accusant de façon abrupte, de déshonorer son fils et l’ensemble de sa famille, il demande à Violetta de renoncer à son amour pour Alfredo. En effet, la sœur d’Alfredo doit se marier, et il ne serait pas de bon ton dans la famille bourgeoise, qu’elle est pour belle-sœur une dévoyée ou cataloguée telle que. Comprenant que son passé la rattrape, Violetta, déchirée, se résigne et se sacrifie au nom de celui qu’elle aime. C’est une des plus belles scènes de cet opéra, et de tous les opéras verdiens.
Alors qu’elle s’apprête à écrire deux lettres, l’une qui la fera renouer avec son ancienne vie, l’autre qui mettra un terme à son actuelle relation, Alfredo arrive justement.
Profondément affectée, Violetta exprime une dernière fois l’ampleur de son amour avant de faire ses adieux. Violetta se retire en lançant : « Aime-moi Alfredo, autant que moi je t’aime ». Découvrant la lettre de Violetta, Alfredo pousse un cri de désespoir, écarte son père et ses recommandations et promet de se venger…
Deuxième tableau
Une fête bat son plein chez Flora Bervoix, une amie de Violetta. Alfredo surgit. Flora s’étonne de le voir seul, mais Violetta fait à son tour son entrée, accompagnée du baron Douphol. Alfredo n’a qu’un seul désir : se venger. Il joue aux cartes avec le baron et gagne une somme considérable. Violetta est partagée entre le désir de s’expliquer et la promesse faite à Germont. Elle finit par prétendre qu’elle aime Douphol. Fou de rage, Alfredo jette l’argent gagné au visage de Violetta devant tous les invités, la «payant » ainsi de ses trois mois d’amour. Violetta s’évanouit et le baron provoque Alfredo en duel. Germont, qui a suivi son fils, lui reproche d’insulter une femme de cette manière.
La Traviata @ Charles Duprat / OnP
ACTE 3
Violetta, plus souffreteuse que jamais, se retrouve abandonnée de tous. Seule, Annina lui reste fidèle. Alors qu’à l’extérieur Paris vit au rythme du Carnaval, le médecin, quémandé, va apprendre à la gouvernante que Violetta n’a plus que quelques heures à vivre. Violetta a le courage de relire la lettre de Germont père dans laquelle il lui avoue avoir tout dit à son fils Alfredo sur le pourquoi de son comportement, sa fuite,….Il lui annonce aussi qu’il ne saurait tarder pour venir la retrouver.
Alfredo arrive enfin et demande à Violetta de lui pardonner. Renouvelant leurs vœux d’amour, les deux amants projettent déjà de quitter Paris, et de vivre ce bonheur auquel on les a arrachés. Alors que Germont vient implorer le pardon de Violetta, celle-ci, à bout de forces, implore Alfredo de ne jamais l’oublier. Un dernier sursaut de vie semble l’animer, avant qu’elle ne tombe brutalement, morte.
Photos : La Traviata @ Chrales Duprat / OnP
Cinéma CGR Blagnac
La Traviata – Giuseppe Verdi
mardi 24 septembre 2019 à 19h30
