Chaque mercredi, on rend hommage à un grand classique du cinéma. A voir ou à revoir.
Parasite de Bonj Joon-ho
Le cinéma sud-coréen a été ces dernières décennies l’objet d’une reconnaissance publique et critique internationale auréolée de multiples consécrations. En témoigne notamment Parasite (Palme d’or 2019 à Cannes, Oscar 2020 du meilleur film) de Bonj Joon-ho, film brillant qui mêle les genres sur fond de fable acide autour de la lutte des classes. En Corée du Sud, la famille Ki-taek au chômage, qui habite dans un entresol à peine salubre, subsiste grâce à des petits boulots et des combines. Un jour, le fils, Ki-woo, se voit proposer par un ami, devant quitter le pays pour poursuivre ses études, de reprendre le job, bien payé, qu’il abandonne : être le précepteur d’anglais d’une lycéenne, fille aînée de la famille Park. Muni d’un faux diplôme, après avoir été embauché par le jeune et riche couple Park, Ki-woo fait recruter sous de fausses identités sa sœur, qui va donner des cours « d’art-thérapie » au petit garçon des Park, puis ses parents qui prennent la place de la gouvernante et du chauffeur que les rusés Ki-taek ont fait licencier au gré de subtils stratagèmes. Mais la superbe villa des Park réserve bien des secrets et des surprises…
Le réalisateur de The Host, Snowpiercer ou Okja signe ici une œuvre jubilatoire au croisement de plusieurs genres. Comédie, satire sociale, pamphlet politique, thriller : il y a tout cela dans ce long-métrage hybride dont il ne faut pas dévoiler les nombreux rebondissements. Bonj Joon-ho réussit même à créer de nouveaux genres à l’image d’une séquence d’une vingtaine de minutes, à peu près au cœur du récit, que l’on pourrait qualifier de « suspense burlesque ».
Lutte des classes
« Laissez-moi vous parler des riches. Ils sont différents de vous et moi. Ils possèdent et jouissent tôt dans la vie, ce qui n’est pas sans effet sur eux ; cela les rend tendres là où nous nous endurcissons, cyniques là où nous sommes, nous, confiants, d’une manière difficile à comprendre lorsqu’on n’est pas né riche », écrivait Fitzgerald. Parasite illustre à la perfection ce propos. Si la métaphore politique est un peu lourde et si les scènes d’ouverture s’étirent en longueur, le film de Bonj Joon-ho emporte l’adhésion tant par le brio des comédiens (tous excellents) que par la mise en scène féline, efficace, élégante.
Dans ce quasi huis clos, qui échappe au piège du théâtre filmé, la villa des Park devient un personnage à part entière. Les décors – tour à tour somptueux, inquiétants, apaisants – font ainsi partie prenante du scénario qui, en dépit d’événements parfois attendus, maintient jusqu’au bout son originalité. On songe à certains films de Chabrol (dont La Cérémonie) ou de Polanski (pour l’inspiration kafkaïenne et celle du théâtre de l’absurde) au fil de cette fable mordante sur la lutte des classes.
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